Los_comics_americanos

Report
PRESENTADO POR:
Keila Martinez
09-SCS3-1-011
INTRODUCCION.
 En
sentido general, dibujo o comic es una
actividad que toma como parametro la
interpretacion y la expresion del medio
ambiente. Este puede reflejar la ralidad, ser
una abstraccion o un concepto de la
realidad.
 Los dibujos animados, caricaturas o comics,
no son mas que la imagen que a modo de
fotogramas, caracteriza una sucesion o face
de un movimiento que se filma y luego se
proyeta fotograficamente.
 La palabra caricatutura o comic (en ingles)
viene del verbo italiano caricare que
significa sobrecargar o exgerar.

Se considera que Norteamérica es la
cuna del cómic, pues allí se inició su
publicación en forma masiva en los
periódicos, y también se empezaron a
publicar los "comics books" (revistas de
comics). El origen de la historieta en los
Estados Unidos está estrechamente
ligado al desarrollo del periodismo
moderno. La causa principal fue la
lucha de poderes de Hearst y Pulitzer,
dos magnates de la prensa
norteamericana, en la puja por la
conquista de nuevos lectores de los
diarios de información. Hearst se hace a
su propio equipo de dibujantes y se trae
del "World" a Richard F. Outcault, quien
es considerado el pionero de la
literatura dibujada. La primera página
de historietas del "World" apareció el 9
de abril de 1893, se hicieron los
primeros experimentos con el color, y
Outcault crea a "Yellow Kid"
ORIGEN
)

La historieta o cómic
estadounidense constituye una
de las tres grandes tradiciones
historietísticas a nivel global,
junto con la franco-belga y la
japonesa. Siendo la
estadaunidense, la primera en
generar una verdadera industria y
en adoptar de forma consistente el
globo de diálogo, lideró la
producción mundial durante toda
la primera mitad del siglo XX.
Dominada desde entonces por el
género de los superhéroes, cuyos
personajes más populares son
Batman, Spiderman y Superman,
IMPACTO PSICOLOGICO,


Segun los datos del instituto de psicologia de la
universidad de Yale, EE.UU, los comics
americanos causan una reaccion menos agresiva
por parte del publico, con relacion a los francobelgas y los japonés; esto es tomando en cuenta
que poseen un publico infantil, de entre 6 y 14
años de edad.
De acuerdo con los estudios de Yale, las
caricaturas americanas son menos violentas y
usan un lenguaje mas llano. Pero establecen que
por defecto, los personajes hablan demasiado
rápido, lo cual se convierte en un reto para un
infante, ya que tiene que procesar mucha
información en el menor tiempo posible para
poder captarla. Esto, según el instituto puede
traer problemas de procesamiento mental,
aunque otros psicólogos y psiquiatras establecen
que sirve como estimulante de sus cerebros.
IMPACTO SOCIAL.
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El objeto de las ultimas creaciones de las caricaturas
o comics americanos es la pedagogia, o sea, la
enseñanza, como tal es caso de la programacion de
Discovery Kids.
Por otro lado, las creaciones de Walt Disney World,
han sido personajes historicos, que han marcado
nuevas tendencias en las tecnicas de elaboracion del
comic; aunque con respecto a Disney, existen los
rumores de metamensajes escondidos detras de sus
entretenidos personajes.
Ultimamente en America, especialmente en Latina,
las caricaturas se ahn convertido en una pasatiempo
familiar, ya que segun los estudio realizados por Yale,
los padres pasan tiempo de calidad con sus hijos
viendo caricarturas, generandose asi un impacto
social positivo en la familia.
LA CARICATURA
DOMINICANA.
Los años trasncurridos desde la muerte de Lilis hasta
los inicios de la ocupacion militar norteamericana,
convierten la caricatura en u arma politica
permanente.
 La primera muestra de lo que podriamos llamar
caricatura netamente domincana se la debemos a
Domingo Echevarria. La primera caricatura
dominicana fue gravada y reproducida en el periodico
El Dominicano, en 1845, acompañada de un articulo
llamado los haitianos.
 Es obvia la intencion con la que se desarrola la
caricatura en la Republica Domincana, pues esta
siempre aparece con caracter politico, denotando las
rivalidades politicas y la situacion de gobierno.

UN POCO DE HISTORIA EN
RESTROSPECTIVA. (KEILA MARTINEZ)
En la época dorada de la prensa estadounidense, los dos
principales editores del país, William Randolph Hearst y su
rival Joseph Pulitzer, decidieron usar la historieta como una
manera de vender sus periódicos a una población emigrante
que no entendía muy bien el inglés pero sí podía leer las
historietas. Surgen pronto series con personajes fijos, como
Little Bear, de James Swinnerton en 1892. Al año siguiente,
se incorpora el color en el suplemento dominical del New
York World de Pulitzer.
 La experiencia moderna se truncaría con la depresión de
1929 que empujaría a una renovación del cómic de prensa. Se
acabaron el comentario sociológico, ahora peligroso, y los
excesos artísticos, ahora demasiado caros, en favor del puro
entretenimiento.
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
Los superhéroes tenían esquemas narrativos muy
parecidos a las tiras de aventuras: historia entre
la realidad y la ficción, en forma de serie
continua, basada en un protagonista carismático
con doble identidad, máscara/disfraz o
complementos. Bien visto, lo único que añadieron
los superhéroes fueron los superpoderes, pero
desde el punto de vista industrial acabarían con
la edad de oro de los cómics de prensa
estadounidenses

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