黃哲倫《金童》

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第四章
東方主義、性別與跨文化主義:
論黃哲倫三劇作
part3:《金童》
陸、 《金童》
• 「《金童》是黃哲倫的創作中,最個人化的劇本」
(Kim 130)。
• 黃哲倫與妻子Kathryn Layng於1996年產下一個嬰兒Noah,
這個事件促使黃哲倫創作出《金童》,此故事源自於他十
一歲時所寫下一本關於家族歷史的小說《富不過三代》。
• 與過去作品不同的是,黃哲倫不僅描述家族的興衰史,在
劇本與舞台演出上,黃哲倫更跨越多元文化的思潮,在《
金童》展現其跨文化的思維。
• David Henry Hwang on
GOLDEN CHILD :
https://www.youtube.com/
watch?v=5-WB0mm5ZS8
一、跨文化
• 「跨文化劇場」:「它混合來自不同文化區域的表
演傳統,而有目的地創作出一種新面貌的劇場形式
,以致原先自身的形式變得無法辨認」。
• 黃哲倫的《金童》汲取中國美國與東南亞菲律賓四
代亞裔美國籍族群的文化與傳統。除了描述這個家
族融合東西文化的歷程,同時也透過戲劇方式再現
一幅跨文化的景致。
• 在《金童》劇本中,黃哲倫不只是表面文化的再現
,透過移民的真實故事,傳達中國傳統文化的哲思
,及期移民者融入西方文化的歷程。
• 「介於之中」-傳統中國禮教習俗與新式科學基督
教西方文化的兩難衝突與突破。
• 《金童》同時描述了中西「雜匯」的文化,巴巴(Homi
Bhabha)認為「雜匯」是殖民權力的產物,它的生成也
是要保護原有的權威。
• 在《金童》的「雜匯」故事中,安(Ahn)這個角色仿如
擔任說書人敘述功能般,此角色也展現黃哲倫對於跨文
化的期許。
• GOLDEN CHILD by David Henry Hwang (teaser) :
https://www.youtube.com/watch?v=PWkgInvHoi0
• 黃哲倫同樣提出對於多元文化的反思,來帶入跨文化的
思維,認為跨文化主義應重要性居先於多元文化主義,
跨文化主義將展現更多文化間的相異性,且不僅是表面
的文化融合,如同以物易物,跨文化是更平等的交流與
互惠。
• 跨文化主義是在一個公平的基礎上,吸取他文化精華的
同時,亦保有自我民族文化的特色。
(“Best of East,best of west”)
• 黃哲倫在《金童》一劇
中即表達出此跨文化與
融合東西文化精隨的
思維。
二、《金童》劇情
• 《金童》劇情從描述一個家族的歷程來探討中西文化
的對比、傳統與現在的衝突,以及在信仰風俗上的跨
文化差異。
• 第一代的故事講述在清朝這個受西方文化入侵,思想
變動的時代裡,一個傳統大家族受到外來宗教基督教
的影響,過程中家族成員在傳統與現代、中西方文化
的折衝,以及利益所引發的衝突。
• 第一代的故事以一個諷刺且悲劇性的方式收場,大老
婆殷淑永報復與怨恨的靈魂帶走了第三老婆殷倚玲的
生命,殷天彬無法如願與所愛相守,反而與自己最不
喜歡,且也是整個事件策畫引發者的二老婆殷倫,得
要共度餘生。
• GOLDEN CHILD by David Henry Hwang:
https://www.youtube.com/watch?v=U2XqNne7iCk
三、以《金童》之名
• 《金童》是舞台上一個角色殷安的隱喻,不僅是貫穿整齣
劇作的敘事者,也是演出角色之一的殷安,她是他父親的
金童,也是貫穿四個世代的鬼魂。
• 「金童」含意是背負著眾人期望,見證時代,新舊世界傳
承的角色。如同安出生在一個變動的時代,她摒棄傳統,
遵從西方基督教思想,在時代的分界點上,她可解除原本
纏足之苦,受西方教育,移居美國,成為新時代、思想自
由、不靠男人養的獨立女性,這是她何為金童的意義。
四、東方傳統V.S西方現代
• 《金童》是一部描述關於中西方融合與差異的跨文化
劇作,中國清朝的這個富有田產的大商賈一夫多妻家
族,受到西方傳教士的影響改信基督,到後來其後代
從安開始移民美國,成為亞裔美國人的整個過程。
• 米利.貝倫傑(Milly Barranger)在《瞭解劇本》(
Understanding Plays)中指出:「釋放安,這個她爸爸
的金童,免於纏足的束縛,而這個決定代表一個象徵
性的時刻」。
• 這不僅是這個家對於女子纏足
的爭辯,也是整個時代對於
固守傳統或是尋求自由解放的
激辯。
五、戲劇化與一人飾兩角
• 在戲劇形式與角色扮演方面,殷安在這裡纏連四代的故
事中,扮演一個仿如中國戲曲說書人的角色,透過見證
她父親那一代的新舊文化交替與東方世界的傾折,以對
新世代的期待來對其孫Andrew Kwong講述她父親那代的
故事。
• 黃哲倫巧妙地以同一演員扮多角,
來傳達中國人「輪迴」的觀念,
殷天彬- Andrew Kwong 、
殷倚玲- Elizabeth Kwong ,
暗示他們這新一代終於完成其曾祖父
未竟之愛情廝守的故事。
• 黃哲倫也選擇以獨特的夢境,或是彷如托夢般的虛實
相映舞台演出方式,來再現歷史家族故事。
• Andrew Kwong的角色與黃哲倫本身
有許多相似之處,一樣是在美國出身
的亞裔美人的角色,皆受到中西文化
的影響,都在尋求東西文化的融合與
跨文化的創意新契機。
六、宗教與輪迴
• 在婚姻關係方面,相較於中國傳統的一夫多妻制,西方基督
教思想則是一夫一妻制的對等與忠誠關係。
• 與西方基督教義不同,中國「輪迴」觀念,來自於佛教的思
想,在《金童》的故事裡,有許多關於靈魂,或是生命以不
同的形式延續下去的描述。
• 相較於黃哲倫過去一些描述關於東方亞洲文化,以及性別認
同的作品,《金童》是一部關於東方傳統,與追求改變的東
西文化轉折點,以及探索婚姻制度與宗教的跨文化劇作。
柒、國族、身份、性別認同
《舞蹈與鐵路》(The Dance and the Railrood) :
描繪了亞裔美人的辛酸歷史。
《蝴蝶君》(M.Butterfly) :解構東方刻板印象。
《金童》(Golden Child) :不僅跨世代,也跨文化。
• 跨文化主義是個包含紛雜論證,尚未蓋棺定論的學術理論
,也反映在其多重介於之中的浮動意符、意指與意義。
• 《金童》即是個包含跨文化、轉變宗教信仰鴻溝、跨世代
、跨疆界、跨越不同世代的華美
移民思想劇作,明確的指出中西方
信仰與文化的不同。
• 黃哲倫並藉此劇描述亞裔美國人在中西方文化中的國
族與文化認同,隱含對中西方文化的擇優汰劣。
• 黃哲倫的成功劇作,包含許多東西文化衝突、尋求國
族、身份、文化、性別認同等複雜議題,在新世代以
跨文化為亞裔美國人追求平等發聲。
• Take a Trip to China with the Cast of David Henry
Hwang‘s “Golden Child” :(觀眾心得評論)
https://www.youtube.com/watch?v=d3py5h-4E2s

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