第3章教材chapter 3

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Chapter
3
人類的
感覺與知覺
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
以下圖片與資料來源是從以下網站取得,供教學使用
•http://big5.china.com/gate/big5/yibaiyi.blog.china.com/201012/7390
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
感覺與知覺的比較
圖3-1 哥倫比
亞三星家庭娛
樂公司出品影
片片頭之一的
停格畫面
畫面中央處有一條亮度較高的線。這些就是眼睛及視覺
神經系統將來自畫面上反射光線的能量轉換後,傳至主
要視覺皮層時所產生的感覺。
圖3-2 達利在
1946年所繪
的「聖安色尼
的誘惑」
這個畫面的出現除了能產生上述的感覺外,那一條靠畫面左邊
中央的亮線是一條地平線,一條經由陽光照射並反射光線的地
平線。一匹白馬已然從陽光的方向出現,並向您奔來。(個體將
感覺添加上知識,對當下的感覺作出詮釋和預測就成了知覺!)
我的美麗人生
http://www.youtube.com/watch?v=kpy-XqSMK00
第一節
感覺和知覺的差異
感覺(sensation)與
知覺(perception)的定義
感覺在心理學的定義 :
 感覺器官將身體外部某些物理
刺激的能量,轉換成神經細胞
胞膜內外電壓改變的能量,以
及突觸中神經傳導物質所擁有
的生物化學能量,傳導到知覺
器官。
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%A5%9E%E7%B6%93%E5%85%83
知覺在心理學的定義 :
 轉換的能量經由感覺器官一系列神經細胞傳送至大腦主要
(primary)感覺皮層及二級(secondary)皮層,迅速感知到
那些外在刺激的存在。
 指大腦(brain)在二級感覺皮層以後,對主要及二級感覺皮
層所感知的感覺做分析,將不同類型的感覺合併,和記憶
中的資料做比對,而對當前的感覺產生了許多認識、理解
和評價好惡。
感覺與知覺特性的差異
 感覺(hand, eye, nose, mouth, ear)經驗的形成快於知覺
經驗 (brain) 的形成。
 感覺經驗較不受認知因素、情緒狀況因素或文化因素影響;
知覺經驗受到認知、情緒、文化等因素的影響頗大。
 感覺經驗依賴感覺器官及神經系統所形成,外在刺激形成
的感覺經驗,不易隨年紀增長而變化;知覺經驗則倚重神
經系統及過往的經驗而形成。
 同一個感覺經驗隨著記憶等的發展,常會形成非常不同的
知覺經驗。
感覺與知覺並不能截然區別
圖3-3 模稜兩
可的正立方體
在某些情況下,感覺和知覺特性的差異幾乎消失。
在圖3-3的例子中,感覺和知覺的形成幾乎一樣的快。
•
馬克帶是一個視感覺即為視知覺的例子,對於馬克帶的知
覺幾乎完全不受認知、情緒或文化的影響。
•
在馬克帶中,寬帶的亮度漸次變化(自左向右,逐漸變
亮),相鄰兩寬帶中較暗的帶在靠近交界處有最暗的感、
圖3-4 馬克帶
知覺,而較亮的帶在靠近交界處有最亮的感、知覺。
第二節
心理物理學
一. 可被感官偵測到的最低強度刺
激──感覺的絕對閾
 當外在物理刺激的強度太大時,常會造成人類感覺器官的
傷害。
 針對每一種感官型式,可以反覆呈現某個強度的刺激,使
一個受試者有時報告偵測到該刺激,有時卻報告偵測不到
該刺激。
 如果呈現一個固定強度的刺激 100 次,其中受試者有 50
次報告偵測到,另 50 次卻偵測不到,這個刺激強度就是
該受試者的絕對閾。
 感覺神經系統的特性:
1. 感覺神經系統雖然肩負偵測外界刺激的任務,但
品質本來就不十分穩定。
2. 兩大類因素可能造成感覺神經系統執行任務的品
質尤其不佳:一是系統過度使用所產生的疲乏,
另一則是有機體的動機。
3. 絕對閥是有個別差異的。
二.恰可被感官偵測出刺激強度的
增加或減少──知覺的差異閾
差異閾的定義:
 針對一個固定強度的物理刺激,至少需要加重或減低多少
強度,才會使個體發現該物理刺激的強度不一樣。
例如:將兩茶匙的鹽加入雞湯調勻後,嚐起來已
有一定程度的鹹味。
若希望雞湯能較現在稍微再鹹一些兒,開始逐次
在雞湯中添加少許食鹽,並隨即嚐試。
發現直到多放了四分之一茶匙的鹽後,雞湯嚐起
來比先前稍微鹹了這麼一點點。
四分之一茶匙的鹽即稱為兩茶匙鹽在鹹味知覺上
的差異閾。
三. 絕對閾和差異閾的應用價值
 香水師需要非常敏銳的嗅覺差異閾。
 好的廚師需要有較常人更小的味覺差異閾。
 嗅覺判定員(聞臭師)需要具備比常人更低的嗅
覺絕對閾。
 塔台管制員需要具備有非常低的光點組態差異閾。
第三節
感
覺
一. 視覺
 視覺是人類偵測環境時最倚重的一種感覺。
 人類僅能偵測到波長 460~760 nm 的可見光,這
個範圍的光波刺激使我們有顏色的感覺。
 人類對於可見光波的振幅會產生亮度的感覺。
 可見光波波長的混合,因為不是單一波長的光波,
故稱不飽和,會產生灰而不亮的感覺。
 近視是由於眼球中的水晶體曲率過大,自瞳孔穿
入的光線折射過快而成像於視網膜之前。
 矯正近視的方法是在眼球前方,放置一面凹透鏡
(近視眼鏡),以光波經過凹透鏡會發散的特性,
補償經過水晶體過快的折射,使得物像不偏不倚
的落於視網膜上。
圖3-6 近視及
其矯正
 白內障是水晶體變得混濁,使視覺不清。
 青光眼因長期眼壓過高,使視神經受損,嚴重時
可造成完全失明。
 紅綠色盲是因為患者遺傳有突變的隱性基因,導
致對黃色光敏感的網膜錐細胞及對黃綠色光敏感
的網膜錐細胞出現分辨紅色、黃色、綠色的問題。
 和顏色感覺有關的基因大多位於 X 染色體上,男
性患色盲的比例較女性高出許多。
(一) 顏色的感覺
1. 三原色理論:

人類視網膜上有三種類型錐細胞,分別對長波長、
中波長及短波長的光波有極大的反應。

任一可見光的波長皆可以引發這三種類型錐細胞
各自的反應。

這三種錐細胞反應的組合即可代表不同的可見光
波長(顏色)。
2. 對抗過程理論:

人類視網膜有三種類型節細胞,分別對兩兩不同
顏色在視野臨近位置上特殊的分布方式有最大的
反應。

由相鄰的錐細胞傳出的訊號,分別對這三種類型
的節細胞造成刺激;相鄰三種節細胞的反應組合,
可代表任何一個可見光波的波長(顏色)。

側膝體和顏色處理有關,主要負責分析顏色的是
小細胞系統。

主要視覺皮層中,有些整合兩眼視野相同位置顏
色的細胞。
(二) 明暗對比-角度-形狀的感覺
 桿細胞位於焦點以外的網膜上,對視野中光點的
亮度非常敏感。
 節細胞對任一眼小範圍視野內的明暗光強度的分
布位置有敏銳的反應。
 主要視覺皮層中,有些細胞對明亮或黑暗的線段、
線段的角度傾向有偏好的反應。
 有些皮層細胞對線段所在的背景有不同的反應偏
好,對產生明暗對比的線條、線條角度、物體形
狀的感覺有直接的貢獻。
聲音與配樂
Princess Mononoke - "Journey to
the West" (Eminence Symphony
Orchestra)
資料來源:
http://www.youtube.com/watch?v=BdBYxiHjxwI
二. 聽覺
 人類能偵測聲波的頻率位於 20~20,000 赫茲,
響度必須超過 2 × 10 -5 帕司卡才能被覺系統偵
測。
 頻率的高低主要由位於耳蝸中不同位置的內毛細
胞負責偵測。
 外毛細胞經由調節膠殼膜的張力,以增減內毛細
胞偵測頻率的敏感程度。
 當聽神經進入延腦的背後側及腹前側耳蝸神經核
後,有些聽覺訊息會繼續在同側向著視丘中膝體
傳去。
 另一些聽覺訊息則穿向對側,再向同一側的中膝
體進發。
 兩側的視丘中膝體會將聽覺訊息上傳至同側的主
要聽覺皮層。
(一) 音源的位置
 閤起雙眼仍可輕易運用聽覺系統判斷該聲音源自
何方,尤其是聲音出現在身體的左方或右方。
 高頻率的聲音因波長短的關係,常被臉龐遮蔽而
造成抵達兩側耳膜的響度相異較大。
 橋腦的側上橄欖體中,有些神經元對兩側耳膜的
響度差異非常敏感。
 內毛細胞的軸突聚為一束神經纖維,形成聽神經。
 低頻率的聲音因波長較長,不易為臉龐所遮擋;
自身體某一側出發的低頻率聲音,到達兩側耳膜
的時間可能有著些許的差異。
 橋腦中上橄欖體的部分神經細胞,對於兩側耳膜
傳入訊息的時間差卻產生極大的反應。
(二) 聲音的頻率及響度
 不同頻率聲音的感覺和耳蝸中的基底膜的寬度有
關。
 基底膜在耳蝸尖小的一端較寬、較軟,低頻率的
波動較易引動此處基底膜的起伏。
 基底膜在耳蝸圓大的一端較窄、較硬,高頻率的
波動才能引動這裡的基底膜。
 聽感覺神經系統中,自基底膜開始,以神經元所
在位置不同的方式,產生聲音頻率高低的心理感
覺。
 聲音的響度是以產生動作電位的聽覺神經纖維總
數來表示。數目愈多,響度的感覺愈大;數目愈
少,則感到愈弱微弱。
三. 肌膚、關節感覺和體覺
 皮膚、肌肉、關節有各式的感受器傳送疼痛及溫
度的感覺、各種接觸的感覺,甚至是四肢及軀幹
擺置所在的感覺。
 傷害及溫度的訊息會經由脊髓的前側系統上傳至
腦幹的網狀系統、中腦的四疊體及視丘的後核、
薄層間核及束旁核等。
 位於視丘的神經核,再將訊息上傳至同側的主要
感覺皮層。
 各種接觸的感覺及肢體位置的感覺經由脊髓的背
柱-中緞帶系統,將訊息傳至視丘的腹後側核。
 腹後側核再將觸覺及體覺的訊息向上傳至同側的
主要感覺皮層。
(一) 主要感覺皮層的「小人們」
主要感覺皮層在某一個角度的切面上,存在有一個代表體
表各部分的縮小體表圖,稱為「小人」,有大部分倒立的
特徵:
 「小人」的足、趾、腿、性器官、軀幹表面的觸覺是位於
主要感覺皮層的頂部。
 「小人」的手、唇、舌、齒、聲帶、臉面的觸覺反倒是位
於主要感覺皮層的底部。
 代表身體在左側體表觸覺的「小人」位於右腦的
主要感覺皮層。
 代表右側體表觸覺的「小人」則位於左腦的主要
感覺皮層。
 有代表體表觸覺的「小人」,也有代表體表溫度
感覺 的 「小 人」, 甚至有 代表體 表壓力 感覺的
「小人」。
(二) 痛覺 ── 感覺中的獨行俠
 痛覺和其他感覺有許多不同的特徵。
 痛覺在主要感覺皮層中,並沒有「小人」這種縮
小版體表痛覺圖存在。
 痛覺的經驗會激發主要感覺皮層以外的皮層。
 所有的感覺在大腦皮層中,各有專屬的感覺區域,
痛的感覺應由位於腦幹及以下的神經系統負責。
 神經病理疼痛:損傷復原後出現,是長期存在的
超敏感疼痛感覺,即使輕輕撫摸的刺激,也會使
患者感覺到非常疼痛。 。
 幻想肢體疼痛:因肢體截斷後所造成,肢體已不
復存在,但患者仍對該肢體某處長期存有疼痛的
感覺。
四. 嗅覺及味覺
 人類的嗅覺有著低絕對閾,可分辨數千種不同氣
味的差異閾。
 在鼻腔頂端的嗅黏膜層中,有數百種嗅覺接受器
細胞。
 嗅覺接受器細胞會將訊息穿過篩板傳入嗅球,再
傳入主要嗅覺皮層和杏仁核。
 人類的舌頭上有許多乳頭狀突起,乳頭狀突起表
面有許多味蕾,每一個味蕾由數十個味覺接受器
細胞構成。
 味覺接受器的軸突纖維聚成三束,分別是顏面神
經感覺分支、舌咽神經的感覺分支及迷走神經的
感覺分支。
 這三束纖維將味覺訊息匯入同側延腦的孤獨核,
再傳入同側視丘的腹後核,最後傳入同側的主要
味覺皮層。
錯誤的知覺
 人類有選擇性地將現存的感覺、記憶及環境條件
組織起來,形成知覺的經驗。
 知覺是人類對感覺經歷的一種「理解與詮釋」。
 人類會產生和外界實體並不相同的知覺經驗,這
種錯誤的知覺經驗被稱為錯覺。
圖3-7 錯誤的
知覺
圖3-8 傾斜塔
錯覺
圖3-9 羅馬的
眾神殿
圖3-10 達利在
1976年所繪
製的Gala裸
裎的背部
二. 知覺是可以選擇的
 訊息若能經過進一步的分析,成為被理解的知覺
狀態,得透過注意力。
 注意力在任一瞬間甚至只限分析一種感覺,不理
會其他種類的感覺訊息。
 當環境刺激變得持續、不富變化,注意力會淪為
監測變化的工具。
三. 知覺系統組織訊息的原則
(一) 完形心理學 Gestalt psychology

完形── 組織視覺的複雜訊息,成為一個對人
類而言有意義的整體。
1. 類似法則law of similarity:傾向將形狀類似
的物件視為一群體。
2. 接近法則law of proximity:傾向將位置接近的
物件視為一群體。
3. 連續法則law of continuity:傾向將連續較為
順暢的物件視為一群體。
接近法則 類似法則 連續法則 封閉法則
4. 封閉法則law of closure:傾向將較可能成為一
連續整體的各物件視為一體。
5. 簡單法則 law of good gestalt:傾向自複雜的
視覺物件中,理解出較為簡單的圖形。
6. 共同命運法則 law of common fate:傾向將同
一方向運動的物件視為一有關係的整體。
7. 共同區域法則 law of symmetric:偏好將相似
的物件群聚在一起,以構成較大的區域。
8. 聯結法則 law of pass experience:傾向用聯
結的方式來群集物件。
四. 知覺perception是感覺sensation和
認知cognition歷程之間的中繼站
 感覺-知覺-認知的關係:
 知覺的結果既下承感覺訊息的影響,也上受認知活動的影
響。
 辨識物體不但需要「認清」物體是什麼,還要和記憶資料
庫中的物體做比對後,「認出」物體是什麼。
 「認清」較受到自下而上感覺訊息的影響,「認出」則受
到較多自上而下的認知活動所影響。
 知覺系統承接感覺的訊息而從事辨識的工作。
 記憶和經驗也對知覺系統的辨識工作提供方向。
知覺系統的理解與詮釋,既能符合感覺訊息的交
遞,又有個人記憶與經驗影響的痕跡。
 動態控制理論:強調知覺系統在從事辨識工作時,
自上而下的認知、記憶因素,會隨時依情況而選
用某些原則或不選用某些原則,去分析自下而上
的感覺訊息。
 特徵黏合理論:強調感覺的訊息是以負責各感覺
特徵分析的管道循級而上,自下而上的認知、記
憶因素決定這些感覺特徵何時需要結合在一起。
動態控制理論對認知影響知覺辨識工作的複雜程
度及時間點,提供較具彈性的解釋。
YouTube - moving illusion
•http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=lvvcRdwNhGM&feature=endscreen
•http://www.youtube.com/watch?v=EM5YuOZiAII&NR=1&feature=endscreen
•http://www.youtube.com/watch?v=WjhdZ14dGTc
•http://www.youtube.com/watch?v=U9PZizBDBZw&feature=fvwp&NR=1
•http://www.youtube.com/watch?v=Z0rwkKIoNHA
•http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=Jf2B7LT6XcI&feature=endscreen
•http://www.youtube.com/watch?v=vmkaVoLoFEU&feature=fvwp&NR=1
•http://www.youtube.com/watch?v=89AobrE4NKk&NR=1&feature=endscreen
•http://www.youtube.com/watch?v=stHNlrZSRTY&NR=1&feature=endscreen
聲音:為何情侶們分手後會更相愛
我們都曾經有這樣的感覺︰當
周圍有持續的噪音時,通常我
們是感受不到的,而噪音戛然
而止時,我們才能感覺到剛剛
有噪音在騷擾。這就是突然變
化的外界刺激對人腦電波影響
的佐證。
資料來源:
http://big5.sznews.com/home/content/2012-03/14/content_6555842_4.htm
聲音:心理學對擬聲擬態語的效果考察,想撼動人
心必須從耳眼雙方圍攻
西方人在處理下雨的聲音以及昆
蟲鳴叫聲響時都是使用非語言處
理功能的右腦來進行處理動作,
然而相對地日本人卻會將這些聲
音視為一種語言來進行腦部的處
理,在處理這些聲音時便會用處
資料來源:
http://pansci.tw/archives/18746
理語言的左腦來判斷。
氣味: 為什麼有人喜歡玫瑰香氣, 有人卻厭惡玫瑰的香氣, 同樣的
一種氣味確為何產生不同的感受呢?
習而來的,五個感官最早發展的是嗅覺,在子宮內十二
週的胚胎就已經具備完整的嗅覺功能,但因生物演化
過程中的需要,嗅覺卻漸漸被遺忘它的重要性,現在對
於氣味我們反而要需要學習而來,根據實驗,嬰兒對氣
(芳香洽遼)
味的愛好及厭惡跟成人的反應並不一致,嬰兒喜歡糞
便的氣味,成人卻覺得厭惡,而對成人明顯認為難聞的
或好聞的,確一視同仁。事實上兒童的氣味偏好要一
直約莫到八歲時,才會與身處同樣文化背景的成人相
似,換句話說嬰兒或幼童對於氣味的偏好或厭惡取決
於經驗,也就是取決於學習。上。
 個體將感覺添加上知識,對當下的感覺作出詮釋
和預測就成了知覺!
 鏡頭語言、視覺心理與構圖
http://twfilmgroup.lolforum.net/t1228-topic
中國戲劇學系 劉慧芬教授
十四週 12/3(一) - 12/4(二) 心理問題小故事劇本討論
十五週 12/10(一) - 12/11(二) 心理問題小故事選角與排演
十六週 12/17 (一) - 12/18(二) 製作心理學微電影
無法傳遞的話語 – 錯愛
【劇情大綱】本劇以一隻忠實的老狗的棄養來對比, 夫妻不互相體諒、
理解的話,只會有無奈的結局
這故事從夫婦要搬到新家了開始...
http://malesa.noip.org/MALESAwiki/index.php/%E7%84%A1%E5%A5%88_helpless
第1幕
妻子:對了,你要去丟垃圾,就順便把那隻狗【指著門外的老狗】
也帶去丟了。
不准帶牠去新房子,牠只會弄髒那裡,反正你了養牠五年,牠也
夠本了吧;每次牠看到我就一直叫,我已經忍牠夠久了…
{丈夫低著頭,帶著垃圾和狗,開到垃圾場,到了之後,把垃圾丟
了,將狗帶到一旁}
丈夫:【摸了摸狗】對不起,但我真的很愛她。
{話完,就飛快低跑上車,快速離開;無論狗怎麼追,丈夫都不回
頭}
第2幕
{家裡的人正在吃飯,突然聽到狗叫聲,丈夫開一看,原來是狗回
來了}
妻子:你在搞什麼鬼啊,我不是叫你把牠丟了嗎,現在,立刻把牠
帶走,聽到了沒有,別再給我耍一些無聊的花招,快去,丟得越
遠越好。
{丈夫默默地將狗牽上車,開去對面的山上,路上不停地摸著狗}
旁白:這傢伙...,狗好不容易才回來的,竟然要再一次丟掉牠,
你到底有沒有人性啊你。
{到了山上,狗再次被拋下了,但老狗他仍努力地追著主人的車}
第3幕
旁白:你別再回去了啦,你的主人已經不要你了;你去找一個新的主人吧,別
那麼固執【狗到了家門】,唉...你怎麼這麼不聽話啊。
{狗靜靜地趴在門口,妻子正好要出門了,一開門就看到狗,立刻轉身對著丈
夫破口大罵}
妻子:這是怎麼回事?牠怎麼會這裡,你是在耍我嗎,這樣很好玩嗎?你現在
立刻,把牠帶去丟了,我警告你,
要是在讓我看到牠,你給我跟牠一起滾,我不需要這種一無事處的丈夫【把丈
夫推出門外,用力關上門】。
{丈夫開著車,帶著狗來到更加遙遠的山上,這次丈夫沒有再摸狗了,
只是默默看著狗,靜靜的離去,狗一樣追不上去,但這次丈夫沒有回家,他往
著完全相反的方向離去。}
第4幕
{妻子獨自一人站在門口等著丈夫,1天過去了,2天過去了,完
全沒有丈夫的蹤影}
妻子:【回屋子里,拿好隨身物品,要出門】等我找到你,你就
慘了,竟敢丟下我...你給我等著我著,我一定會把你找出來的。
{妻子離開了,只留下空無一人的房子...又過了1天,老狗疲累
不堪的回來了,但家中的人都不在了}

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